泥泽浮沉见幽光

　    彭定旺

　　一则漓江文学奖获奖感言视频曾打动无数人，那么，刘楚昕的获奖长篇小说《泥潭》到底怎么样？近日，笔者埋首书中，忘情恣意地“很”读了一遍。

　　《泥潭》以辛亥革命武昌首义为背景，以地域为舞台，再现了时代的风云气象和世俗图景。武昌首义是近现代革命的开端，其间有许多波谲云诡，峰回路转的大事件，有许多功若丘山、咬钉嚼铁的大人物，刘楚昕偭规错矩打破常态和秩序，不大处落笔去展现波澜壮阔的宏大场景和史诗般的历史脉络，而是在《泥潭》的开篇，即让小人物的亡灵成为主角，絮语交织，隐隐中透出凄冷。整部小说描绘了一众小人物在历史缝隙和社会激变中奔突、挣扎、纠葛、迷茫的生存状态与精神困境，给人独树一帜之感，其非线性叙事方法所呈现出的独特风格、先锋意识和现代派的文学技巧，使读者产生强烈的文学感觉，令人耳目一新。

　　《泥潭》的叙事结构分为三个部分，分别以旗人前军官恒丰、革命党人关仲卿和神父马修德为主角，第一部分采用亡灵恒丰第一人称的多头叙事，现实与梦境重叠，超我与亡灵交汇，潜意识与多重人格意识闪回的手法，展现其家族悲剧和死亡结局；第二部分以第三人称聚焦革命党人关仲卿的革命活动，以现实主义笔触刻画其复杂性格和心理状态；第三部分转换成神父马修德的第一人称，以他的日记和楚卿的书信为载体，回溯人物命运，填补叙事空白，使恒妤，关仲卿，楚卿，熊丑等一干人物形象在命运延展中得以完整和丰满。三部分既独立成章，又相互印证，虽然人物主角及叙事方法各不相同，但在读完全篇之后，你会感受到它们的内在相关和气息相通，你会明白散落的人物之间的关联，才能把三部分的碎片连成整体，拼凑出一幅完整图景，人物形象也得以更加完整和丰满，从而产生“原来如此”的感觉。

　　小说大量运用意识流、闪回和“超我”对话等现代主义技巧。例如，“我看见我……”的多重自我叙述，既增强了文本的虚幻感，又深刻揭示了人物的心理矛盾。

　　多重视角中死亡是唯一贯穿全篇的。除了三个主角的死亡，左都统恒龄穿胸自杀，留学生沉海自尽，恒丰、恒妤、端瑞、乌端、马修德等人死于非命，死亡不仅是命运发展和人物结局需要，更承载着深刻的文学寓意——旧秩序的瓦解、新势力的迷茫，以及个体在时代裹挟下的渺小和无力。

　　《泥潭》刻意避开宏大历史叙事，采取非英雄化书写，聚焦于社会边缘人物。三个部分的主角在社会生活和政治舞台上都不是重要人物，即使关仲卿卧底清廷得到清都统的重用，成了善后司司长，同黎元洪总统、黄兴等人同场开会，并上了首义功勋名单，多少也算个人物，但作者从不往高处大处去写，而是往细处小处落笔。作者把关仲卿写成了这一部分的主要人物，而且成了全书体量最重的部分。三部分的叙事手法无论如何变换，对人物内心的细腻描绘和现代主义的文学气息却是一脉相承的，尤其是对善良与卑劣、懦弱与反抗、失落与希望、挣扎与自救等心理活动的表达，充满了洞察力、人情味和感染力，睿智而深刻。在历史洪流与个体生命、生存与死亡、真相和诡异、罪恶与救赎的哲学思考中，作者通过对小人物的形象塑造，展现了彼一时期的社会冲突、民族冲突、阶层冲突，描绘了人物之间的复杂关系、生命本质和人性幽光。

　　在少数网络区间盛行粗话脏话的当下，《泥潭》语言的干净到了令人咋舌的地步。全篇没有出现一句粗话一个脏字，哪怕十分符合人物形象的一个脏字眼，作者都必须用方框“□”空出来，这与贾平凹在《废都》中使用“□”并标明此处省去多少字的猎奇手法截然不同，这种“语言洁癖”既维护了文学的严肃性，也体现了作者对文学品格的坚守；另一层“干净”的意思是语言的规范简洁，词汇丰富，句式轻盈，表达准确，没有混乱和琐碎的感觉；他不讨好读者不讨好编辑，也不讨好自己的叙事方式，使文本十分纯粹。作者对精简与修改的极致追求，以近乎苛刻的态度打磨语言，去冗余、留精髓，只保留了小说核心要素，使小说语言简洁而富有张力，使小说文本更加澄明和纯粹。

　　《泥潭》/刘楚昕 著/漓江出版社/2025年6月